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京华时报:香港警匪片越来越黑色

上传时间:2019-11-28阅读次数:编辑:

提到香港电影,首先想到的类型是警匪动作片。近几年,港产警匪片越发黑色、宿命,以导演林超贤为代表。《ag环亚真人游戏火龙对决》的线索很多,相互交织,主要展示的依然是正邪对决。林超贤说乐于在影片中参与香港本地元素,所以高潮戏呈现了舞火龙。

京华时报:香港警匪片越来越黑色

《火龙对决》海报(图片来源:京华时报)

提到香港电影,首先想到的类型是警匪动作片。从吴宇森到杜琪峰,从《无间道》到《龙城岁月》,香港已经把这个类型做到了极致。近几年,港产警匪片越发黑色、宿命,以导演林超贤为代表。

从1999年金像奖的《野兽刑警》,到去年让张家辉坐上影帝宝座的《证人》,林超贤不停试图在警匪片里做出新的摸索,通过形容正邪两方的反抗,警匪这两种特殊人群的纠葛,钻研现实对人的影响,这一切在《火龙对决》里得到了充裕表现。

《火龙对决》的线索很多,相互交织,主要展示的依然是正邪对决。林超贤营造氛围和掌握节拍的才华令人传颂,尤其开篇,拂晓饰演的文方面无心情地坐在公车上,四周人来人往,胡子慢慢长长,随后片名显出;而后是几幅黑白定格画面形成的气魄十足的静态大戏,尚停留在空中的子弹,以及那喷薄而出的血液,直不雅观地揭示着不雅观众定格的前一刻曾发生了如许惨烈的一幕。

林超贤说乐于在影片中参与香港本地元素,所以高潮戏呈现了舞火龙。香港舞火龙源自1880年中秋节发生的一场瘟疫,其时香港大坑地区的村民靠舞火龙战胜了瘟疫。电影的引申意是每个人可能遭遇“瘟疫”,当你意志单薄时,它就会打赢你的理性和良知。 (李婧)

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