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香港电影百年十日谈之第三日:类型片百花竞放

上传时间:2017-10-06阅读次数:编辑:

香港电影百年十日谈之第三日:类型片百花竞放


香港电影百年十日谈之第三日:类型片百花竞放


徐克《黄飞鸿》是武侠片经典之作

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吴宇森的《英雄本色》

  香港电影百年十日谈之榜首日:缘何百年(组图)

  香港电影百年十日谈之第二日:分期与大事记

  类型电影的呈现于老练时商业片开展的衍生物,早在上世纪三四十年代的古典好莱坞时期现已形成了黑色片、喜剧片、战争片等各种类型,战后跟着新好莱坞电影的兴起,类型片进一步的开展,如库布里克的《发条橙》、《奇爱博士》都是科幻片、黑色片的相结合,而《哈利·波特》系列则根据是科幻、芳华、冒险片的结合。

  香港电影早在六十年代时现已被赞为“东方的好莱坞”,既有武侠片、黄梅调片等老练的类型片,也有像社会问题片、科幻片等非主流的著作,呈现出多元化的趋势。加上八十年代时各种亚类型的呈现,香港影坛呈现出百花竞放的局势……

  1.武侠片:枪林弹雨江湖行

  “这是一次迟来的问候。香港电影所以全国际称赞,动作辅导和动作艺人是一群重要功臣。许多时分,动作电影都担负香港电影,以致香港作为一个城市的交际重担。这种全国际都称之为‘香港式’的、绝无仅有的动作规划和扮演,乃至影响全国际的动作电影。不管什么旅游景点,都比不上银幕一个腾空翻身,更能将香港深印世人心田。”——香港国际电影节特刊《向动作辅导问候》

  “沧海一声笑,滔滔两岸潮,浮沉随浪只记今朝……”曾几何时,一首《沧海一声笑》,带着多少人的武侠梦,在年月的河流里徜徉。而武侠电影,也成为了香港电影中最为共同、最为让人回肠荡气的类型。

  “萧然一剑天边路,鹏飞江湖,九天云高不堪寒,关上万里,枝栖何处?问王谢谁家燕子,飞向谁家户?”在影片《金燕子》中,张彻以一手豪气万千的诗词衬托出银鹏这个孤单而自傲的侠客的形象,而在绝大部分的武侠电影中,也都会有这类侠士形象的呈现,无论是前期的《火烧红莲寺》系列,仍是《江山美人》中的山人或许《见龙卸甲》中的赵子龙等。这些武侠电影中的侠士,许多时分不是由于他们的武艺是多么的高强,而是由于他们的侠义性行为,就如梁羽生所说,“‘侠’是魂灵,‘武’是躯壳。‘侠’是意图,‘武’是达到‘侠’的手法”。

  早在战国时期就有侠的说法——韩非子以“带剑者,聚徒属,立节操,以显其名而犯五官之禁”和“儒以文乱法,侠以武犯禁”否定了侠的含义,但随后被司马迁所必定了侠的价值,“今游侠,其行虽不轨于正义,然其言必信,其行必果,已诺必诚,不爱其躯,赴士之厄困”。他的《游侠列传》,也说明晰前期的侠,主要是游侠。

  侠的日子环境,就是江湖,以及后来的武林。所谓江湖就是一个充满着流动性的人们的国际,包含着三教九流。江湖后来也开展为“武林”,跟着江湖人的纷繁分门立派及各成一体,就如社会的开展一样。而在武侠电影中,也是以游侠为主,如张彻导演的《刺马》、楚原导演的《多情剑客无情剑》等(《刺马》中也有家庭的局面,可是那个家处于不安靖的状况;《多情剑客无情剑》的开场就是离家多年的李寻欢回来故乡,而本来虽然隐藏着对立但至少表面上安静的家,便开端走向了决裂)——香港本身身份的处于华夏文明的边际地带及殖民地的前史,使得香港在某种程度上符合了“游侠”的身份,这也是为什么香港在数十年间推出了数千部武侠片的一个重要原因,更是为什么香港影评人觉得近几年内地为主导的武侠大片缺少“侠”的重要原因。

  跟着年代的开展,游侠变成了豪侠,乃至是由于不能再适应于年代而成为悲惨剧式的侠客,仅仅还仍然保持着相对独立于官府的境况。如徐克导演的《黄飞鸿》系列里,主角黄飞鸿现已处于一个新旧交替的年代(《黄飞鸿》中的严师父更像是游侠),他也为着国家的安危、公民的日子所忧虑,也会遭到统治者的必定,可是他所日子的国际,仍然是一个相对独立于官府之外的国际。

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